La fábrica de sueños roja

La Berlinale rendirá tributo a los estudios germano-rusos de ideología izquierdista que revolucionaron el cine en los años veinte

PATRICIA BAELO Público en Berlín 23/12/2011

El otro pacto ruso-alemán. En 1922, un hombre de negocios ruso llamado Moisei Aleinikov, propietario de la productora Rus, se alió con Willi Münzenberg, empresario y activista alemán fundador de la Ayuda Internacional de los Trabajadores, para crear los estudios cinematográficos Mezhrabpom-Film, con sede en Moscú y una filial en Berlín, Prometheus. Combinaron su ideología comunista con el afán por emprender proyectos innovadores y explorar nuevos géneros narrativos.

Y lograron cumplir su objetivo: reescribieron la historia del celuloide entre 1922 y 1936 creando películas que mostraban las preocupaciones de la izquierda y el proletariado, abandonando los intereses de conservadores, empresas y bancos. La próxima edición del Festival Internacional de Cine de Berlín, que se celebrará del 9 al 19 de febrero, rendirá homenaje a ese periodo con una retrospectiva inédita.

"Aún más, las cintas de Mezhrabpom causaron en los años veinte una enorme expectación internacional, porque incorporaron a las pantallas europeas nuevas pautas en la selección de temas, así como en la teoría y cultura de la imagen, que de inmediato fueron acuñadas como modelo para el cine moderno", explican a Público los comisarios de la muestra, Alexander Schwarz y Günter Agde.

Los cerca de 600 filmes que produjeron revelan trazos del expresionismo de Fritz Lang y Robert Wiene, del surrealismo francés heredado por Luis Buñuel y hasta del ritmo de los clásicos norteamericanos de Billy Wilder. Según relatan los comisarios, el gran mérito de la bautizada como "fábrica de sueños roja" fue "ser la única responsable de dar a conocer en el mundo, especialmente en el continente americano, las vanguardias estéticas y cinematográficas soviéticas, las primeras comedias tras la Revolución de Octubre y las cintas de crítica política y social".

Humano e ideológico

En la retrospectiva, que comprende cerca de 30 programas con más de 40 películas mudas y sonoras, no faltarán títulos como El acorazado Potemkin (1925), de Serguéi Eisenstein, Tempestad sobre Asia (1928), de Vsévolod Pudovkin, la comedia satírica La muchacha de la sombrerera (1927), de Borís Barnet, y la que fue la primera cinta de ciencia ficción en la Unión Soviética, Aelita (1924), de Yákov Protazánov, entre otros. Diversos temas se repiten en la selección de películas: el interés por la humanidad y su destino, el derecho artístico a cultivar una ideología y el dirigirse a las clases populares.

El éxito de Mezhrabpom en la Unión Soviética le generó una enorme presión por parte del Estado. Finalmente, el régimen de Stalin les obligó a echar el cierre en 1936. En Alemania, el ocaso de Prometheus llegó de forma abrupta, nada más tomar Hitler el poder. En el país germano no se proyectó ni una sola película rusa entre 1933 y 1945, ya que se consideraba nocivo al cine izquierdista. De hecho, Willi Münzenberg fue tachado de renegado cuando protestó públicamente por el Pacto germano-soviético de 1939 entre Hitler y Stalin.

Aún a día de hoy, algunas películas de "la fábrica de sueños roja" son grandes desconocidas. Tras décadas en la sombra, el material que había al respecto era muy escaso. Y no fue hasta 1995, a raíz de una pequeña muestra en París y la exposición Berlín-Moscú, Moscú-Berlín, cuando los máximos representantes de esta corriente (como Barnet o Podovkin) empezaron a suscitar el interés de archivos, filmotecas e investigadores.