La potencia de Cerdà

Una amplia exposición revisa la historia del Eixample

CATALINA SERRA - El País - 25/11/2009

El acceso es gratuito, pero sólo estará dos meses, hasta el 21 de enero, por lo que si alguien está interesado en ver una buena exposición sobre Cerdà y el Eixample, será mejor que no se duerma. Una sola visita, además, sabe a poco ya que el montaje, por otra parte muy didáctico, incluye 170 planos originales (se han invertido 60.000 euros en la restauración de algunos), 50 maquetas (la mayoría realizadas ex profeso), 180 reproducciones fotográficas y 100 paneles explicativos. En fin, es entretenida.

Cerdà, 150 anys de modernitat se inauguró anoche en la Sala Comillas del Museo Marítimo. Se plantea como un homenaje al ingeniero y urbanista que diseñó el plan del Eixample hace ahora 150 años y, aunque lo allí expuesto provoca no pocas preguntas respecto al presente y el futuro de la ciudad, lo cierto es que el foco está en el pasado, en cómo se organizaron y diseñaron los distintos elementos que configuran esta ciudad, desde las viviendas a las alcantarillas, y la manera en que ha ido evolucionando a lo largo de los años.

Hay cosas realmente sorprendentes y novedosas. La que más, sin duda, es la maqueta y las imágenes publicadas en revistas de la época sobre el rascacielos de 120 metros que se proyectaba erigir en plena plaza de Catalunya, donde ahora está la FNAC. Uno de sus arquitectos, John Mead Howells, ganó pocos años más tarde el concurso del Chicago Tribune para erigir la torre neógotica que es uno de los hitos de Chicago. Fernando Marzà, comisario de la exposición con Francesc Magrinyà, encontró el proyecto en una revista y no paró hasta conseguir los planos que le permitieran hacer una maqueta de cómo podría haber sido.

También es curiosa la demostración que se hace en la exposición, a través de maqueta, de cómo en las intersecciones del Eixample cabría incluso el Panteón de Roma. Es una manera de decir que la potencia del Eixample sería mayor si se redujera el tráfico en algunos puntos y se utilizaran algunas de estas intersecciones como plaza pública. "La Barcelona de las mil plazas", explica Magrinyà, que explica que el ingeniero había estudiado y diseñado diferentes posibilidades de utilizar los chaflanes más allá del coche.

El objetivo de la exposición es también "derrumbar algunos mitos" sobre el Eixample, por ejemplo el de que las casas son ahora más profundas. Cerdà ya preveía en su plan un máximo de 28 metros, que se ha mantenido estos 150 años.

Rossend Torras, el fotógrafo que nunca quiso ser periodista

Sale a la luz el archivo de un aficionado catalán con 25.000 instantáneas de principios del siglo XX

LIDIA PENELO - Público - 08/11/2009

Unas cajas de cartón con más de 25.000 imágenes en su interior han estado viajando de garaje en garaje durante diez años. El material, inédito hasta ahora, es de Rossend Torras (Barcelona 1907-1996), el nombre de un fotógrafo, que quiso pasar de incógnito y que retrató lo que ocurría en la Barcelona de los años veinte, treinta y cuarenta. El padre de Rossend Torras arreglaba relojes y su madre vendía gafas. Creció aprendiendo óptica y relojería, de la mezcla apareció el interés por la imagen.

Cuando Rossend cumplió los 17 convirtió el negocio familiar en una tienda de fotografía que mantuvo abierta hasta su jubilación. Nunca quiso ser periodista, pero no pudo evitar capturar los cambios que le tocó vivir. "Aprovechaba cualquier ocasión para tomar fotos y siempre iba cargado con tres o cuatro cámaras", recuerda Carmen Arnal, segunda esposa y viuda de Torras.

No se relacionó ni con Agustí Centelles ni con Pérez de Rozas ni con ninguno de los fotoperiodistas que trabajaban en la prensa escrita de la época. "Él se ganaba la vida con su negocio, su responsabilidad de padre de familia no le empujó nunca a cambiar de vida", apunta su hija Isabel delante de un armario lleno de objetos fotográficos de Rossend. "Lo que más me impresiona es la técnica y el material que utilizaba. Miras una de sus fotos del año 26 y tiene una nitidez increíble", apunta Francesc Sans, yerno del fotógrafo.

Hace un par de años que las cajas de cartón llegaron a casa de Francesc e Isabel. Desde entonces tenían ganas de curiosear las fotografías, pero no se animaron a ordenarlas hasta este verano. "Estuvimos un mes y medio con la mesa del comedor inundada de fotos y teníamos que comer en la terraza", cuenta Isabel.

Del esplendor de la Exposición Universal de 1929, que retrató con todo lujo de detalles -prueba de ello son las 200 placas estereoscópicas que se conservan en perfecto estado-, Rossend Torras saltó a las calles para retratar los cambios políticos que marcarían la historia de España. Tenía 28 años cuando estalló la Guerra Civil y el POUM lo utilizó como conductor. Cuenta Carmen que estuvo en la cárcel porque una mañana se negó a conducir un camión cargado de jóvenes con dirección a la batalla del Ebro.

"Finalizada la guerra destruyó muchas imágenes porque tenía miedo a las represalias, no quería saber nada ni con unos ni con otros", afirma su viuda, que está apunto de cumplir 82 años. "Aunque de la proclamación de la Segunda República se ha salvado una caja de fotos", añade Francesc.

Un seductor inquieto

Dicen que era un hombre que seducía por su labia y que era de talante inquieto. Viajó con frecuencia a Francia y a Alemania para comprar material con el que capturó a los primeros veraneantes de la Costa Brava, a los actores y cantantes que visitaban la ciudad condal, pero también a la cara menos amable de Barcelona. "Aunque lo que le gustaba era fotografiar lo bello, cuando le dio por los castillos, todos los domingos nos íbamos de excursión", cuenta Isabel.

"Repasando su archivo uno se da cuenta de que tenía obsesión por estar a la última. Hemos encontrado fotos coloreadas de 1926", explica Francesc. "Practicaba su propio Photoshop, retocaba las fotos de los clientes con pintura y un pincel", detalla Isabel, que considera que su padre era un inventor. "Era un manitas muy perfeccionista. Se lo fabricaba todo, incluso los marquitos de aluminio para conservar las diapositivas", explica mientras muestra el armario donde guardan las 5.000 placas estereoscópicas. Esa parte del archivo ya está digitalizado, pero todavía falta por escanear los 20.000 negativos de 35 milímetros y las 110 películas de nueve milímetros y medio, algunas filmadas el día de la proclamación de la República en 1931.

Abriendo cajas, Isabel descubre una bobina y le enseña a Francesc. En una etiqueta diminuta se lee "Interiores y playas". Se miran y ríen. Todavía se preguntan por qué no abrieron las cajas el día que las recibieron en casa.

Barcelona ofrece un nuevo recorrido por su historia romana

El itinerario se presenta con el nombre de 'Barcino/Bcn' y se inicia en la necrópolis de la plaza Vila de Madrid

30/10/2009 |.EFE

El Museo de Historia de Barcelona ofrece a partir de este fin de semana una nueva mirada a la historia de la ciudad romana con un nuevo itinerario a través de Barcino, que comienza en la necrópolis de la plaza Vila de Madrid.

El itinerario se presenta con el nombre de Barcino/Bcn y coincide con la inauguración del Centro de Interpretación del Patrimonio situado junto a los restos arqueológicos de la vía sepulcral romana. En el nuevo centro, y a partir de las tumbas y del camino reconstruido de la plaza Vila de Madrid, se abre un itinerario de unos 90 minutos, que se puede recorrer con la ayuda de un guía especializado o con un plano, desde la vía sepulcral romana hasta la muralla sudeste de la ciudad.

El itinerario comienza donde se hallaba en el siglo I a.C. la vía romana secundaria que llegaba a la ciudad de Barcino por su puerta sur y que ayuda ahora a ordenar la visita. Esa vía ofrecía el acceso a la ciudad y estaba flanqueada por tumbas de personas de clase humilde o libertos, una treintena de las cuales se exponen al aire libre en la plaza Vila de Madrid y forman parte del nuevo proyecto museístico.

Algunas de las tumbas conservan sus inscripciones originales y contribuyen a enriquecer la visita de los vestigios romanos de Barcino, en "un museo de ciudad metido dentro de la ciudad", que es una muestra de la orientación renovada que ofrece el Museo de Historia de Barcelona, según su director, Joan Roca.

El viaje histórico de ida y vuelta entre Barcino y Barcelona, tal como se ha presentado hoy, propone una nueva mirada histórica a la ciudad romana para repensar la ciudad contemporánea y sus monumentos. El centro de interpretación contiene varios paneles explicativos de lo que fue Barcino, una reconstrucción en 3D de la Barcelona romana y varios objetos funerarios, entre ellos el esqueleto de una niña de tres años.

La vía sepulcral permite al visitante descubrir la colonia Iulia Augusta Favencia Paterna Barcino, a través de un recorrido por varios puntos de la ciudad romana. El recorrido incorpora la nueva museografía del Templo de Augusto y presenta el pedestal con inscripción honorífica del edil barcelonés Quinto Calpurnio Flavio.

El Templo de Augusto, cuyos restos se hallan en la sede del Centro Excursionista de Catalunya, estaba dedicado al culto del emperador romano y se ubicó en el punto más alto de la ciudad, presidiendo el fórum, la plaza central de Barcino, epicentro del poder en cuyos aledaños están hoy las sedes del Ayuntamiento de Barcelona y de la Generalitat de Catalunya.

Las fotos de Centelles se pasean por las calles de Barcelona

Lidia Penelo- Público- 27/10/09

Los agujeros de bala nos rodean. Así lo ve el estudioso de Agustí Centelles, Ricard Martínez, que lleva años rastreando la ciudad condal para dar con la localización exacta en la que fueron tomadas las imágenes que Centelles captó durante el 19 y 20 de julio de 1936. Eso es lo que él llama “arqueología del punto de vista” y lo que le permite contextualizar el trabajo del fotógrafo en un escenario actual.

Forats de Bala (Agujeros de bala) es el nombre que le ha dado a las dos instalaciones que se pueden ver hoy en dos puntos de Barcelona (una en la Rambla de Santa Mònica y la otra en la esquina de la calle Diputació con Llúria). Se trata de dos imágenes de Centelles a tamaño real colocadas en el punto exacto en el que fueron disparadas. “La segunda instalación corresponde a la foto conocida como la de los caballos, y es quizás la más compleja de su producción”, apunta Ricard Martínez.

Forats de bala es el embrión de otro trabajo que este publicista de profesión prepara en colaboración con los hijos de Centelles. Bajo el nombre de Cartografía de una batalla, la reconstrucción de los carretes que Centelles utilizó los días de la insurrección militar ya está en marcha.